Кинодвижения и школы

Французская новая волна объединяет кинематографические практики конца 1950-х и 1960-х годов, связанные с обновлением авторского кино. Съёмки на натуре, небольшие бюджеты и эксперименты с монтажом и повествованием позволяли пересматривать привычные способы создания фильма.

Итальянский неореализм обращался к жизни обычных людей и общественным проблемам военных и послевоенных лет. Съёмки на реальных улицах и участие непрофессиональных исполнителей стали характерными практиками, хотя фильмы направления различались по стилю и производству.

Немецкий киноэкспрессионизм использует преобразованное пространство, выразительные декорации и контрастный свет для передачи психологического напряжения. Направление связано с кино Веймарской Германии и повлияло на визуальные решения фильмов ужасов и криминального кино.

США, 1967-1982. Крах студийной системы, молодые режиссёры. «Бонни и Клайд» (1967), «Выпускник», «Беспечный ездок» (1969), «Крёстный отец», «Таксист», «Апокалипсис сегодня». Скорсезе, Коппола, Лукас, Спилберг. Антигерои, мрачность, авторство. «Челюсти» (1975) → блокбастеры → конец эпохи.

Дания, 1995-2005. Манифест: Ларс фон Триер, Томас Винтерберг. 10 правил («Обет целомудрия»): ручная камера, натуральный свет, живой звук, никаких жанров. «Торжество» (1998), «Идиоты» (1998). Реакция на голливудскую синтетику. Движение распалось, но повлияло на независимое кино.

Теория монтажа (1920-е). Эйзенштейн (интеллектуальный монтаж), Вертов (киноправда), Пудовкин. "Броненосец Потёмкин", "Человек с киноаппаратом". Монтаж аттракционов.